Come mio solito preferisco partire da alcune definizioni che possano essere comprese in linea generale da esperti del settore, semplici appassionati e completi inesperti. Il concetto di “diritto d'autore” e di tutto quello che riguarda effettivamente i diritti degli artisti (in musica, pittura, arti figurative in generale, teatro, moda, format tv etc... ) risulta sempre molto vago e poco approfondito, tutti ne hanno diritto ma pochi capiscono davvero che diritti hanno. In particolare è bene specificarlo per tutti i settori anche se poi andremo a parlare di musica in modo più approfondito. Citiamo quindi ufficialmente: “Art. 12. L'autore ha il diritto esclusivo di pubblicare l'opera. Ha altresì il diritto esclusivo di utilizzare economicamente l'opera in ogni forma e modo originale, o derivato, nei limiti fissati da questa legge, ed in particolare con l'esercizio dei diritti esclusivi indicati negli articoli seguenti”. Partiamo dal semplice fatto che tutte le normative sul diritto d'autore sono riassunte in circa 85 pagine proprio nella 'Legge sul diritto d'autore (L. 633/1941)' e quindi non è un argomento da poter riassumere in poche righe, anzi, andrebbe sviscerato punto per punto e contestualizzato in mille tipologie di situazioni e personaggi. Per i più temerari ne consiglio comunque la lettura integrale. Ma volendo semplicemente partire dalle basi definiamo, come la Treccani ci suggerisce abilmente, un riassunto su questo tipo di diritti: “Il diritto d’autore tutela le opere dell’ingegno di carattere creativo riguardanti le scienze, la letteratura, la musica, le arti figurative, l’architettura, il teatro, la cinematografia, la radiodiffusione e, da ultimo, i programmi per elaboratore e le banche dati, qualunque ne sia il modo o la forma di espressione. La tutela autoriale non soggiace ad alcun onere di deposito, come invece si richiede per le invenzioni industriali. Il contenuto del diritto d’autore si articola in diritto morale e diritto patrimoniale d’autore, disciplinati entrambi dalla l. n. 633/1941 e successive modifiche e integrazioni". E qui sempre la Treccani ci da anche una chiave aggiuntiva: “Il diritto morale d’autore è un diritto personale, inalienabile e intrasmissibile. Si compone di una serie di facoltà, tra cui il diritto di rivendicare la paternità dell’opera e di opporsi a qualsiasi deformazione, mutilazione o altra modificazione dell’opera stessa che possa essere di pregiudizio al suo onore o alla sua reputazione. Tale diritto è inalienabile e dopo la morte dell’autore può essere fatto valere, senza limite di tempo (...)”. Tenendo in considerazione questi semplici punti possiamo inturie quanto sia vasto il concetto di autore, paternità di un'opera, diritti e annessi. Ma quanti artisti sono davvero consapevoli di questo? Quanti artisti pur di rientrare in algoritmi social o in playlist editoriale cedono i propri diritti? Quanti artisti hanno davvero la consapevolezza di avere l'intero potere tra le mani e non che altri ne siano padroni? Ve lo dico io, pochissimi... e chi ne ha consapevolezza non riesce nemmeno a crederci. I casi di emergenti truffati da etichette indipendenti ( e non solo, anche major vere e proprie ) sono innumerevoli, ma lo sono anche artisti molto affermati che non hanno mai consapevolmente letto un contratto, quelli che “tanto l'ha letto il mio manager che vuole il mio bene”, che poi alcuni manager non si sa nemmeno cosa siano e come ci sono arrivati, o che il manger passa all'assistente che a sua volta passa all'assistente dell'assistente e che in realtà nessuno ha letto ma tutti hanno firmato dopo aver superficialmente intravisto che sicuramente avranno almeno il “50% delle royalties”. Ma cosa sono esattamente queste leggendarie royalties e perchè tutti le vogliono? Anche qui lasciamoci aiutare dalla Treccani che non lascia spazio a dubbi: “Le Royalties sono un compenso riconosciuto al proprietario di un bene, al creatore o all’autore di un’opera dell’ingegno, al possessore di un brevetto o di un copyright, come corrispettivo della concessione di utilizzare commercialmente il bene, l’opera, il brevetto; è di solito commisurato in percentuale al fatturato o al numero degli esemplari messi in commercio. Originariamente, il termine anglosassone, entrato nell’uso internazionale (specialmente al plurale), era impiegato soltanto per indicare l’aliquota del prodotto lordo che le società concessionarie di giacimenti minerari (soprattutto di petrolio) si impegnano a corrispondere in natura allo Stato concedente, in sostituzione o, in genere, in aggiunta a prelievi sugli utili netti (sotto forma di canoni in denaro, di partecipazione agli utili o di imposte)”.