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Bugo è morto, lunga vita a Bugo! Il concerto d’addio all’Alcatraz? Noi c’eravamo: se questo è uno che si ritira, allora gli altri cosa stanno in giro a fare? E il dissing di J-Ax a Morgan...

  • di Gianmarco Aimi Gianmarco Aimi

2 aprile 2025

Bugo è morto, lunga vita a Bugo! Il concerto d’addio all’Alcatraz? Noi c’eravamo: se questo è uno che si ritira, allora gli altri cosa stanno in giro a fare? E il dissing di J-Ax a Morgan...
Bugo si ritira e lo fa come un kamikaze dell’indie: suonando, provocando e ridendo in faccia alla scena. All’Alcatraz di Milano non è stato un addio, ma un funerale al contrario: niente lacrime, solo una festa carica di distorsioni e una ferita ricucita dal dissing di J-Ax a Morgan. Se questo è un addio, allora gli altri che non hanno niente da dire cosa dovrebbero fare?

di Gianmarco Aimi Gianmarco Aimi

Nessun preavviso, nessuna introduzione trionfale. Bugo entra da solo sul palco e attacca con Piede sulla merda. La scena è surreale: l’artista che ha trasformato la goffaggine in linguaggio musicale si presenta senza clamori. Solo un’armonica sgraziata, come un richiamo da un altro mondo. È l’inizio della fine, o forse l’inizio di qualcosa di più puro. Parte in trio. Si inizia con Questione d’eternità, devastata da chitarre grunge che sembrano rubate a un seminterrato di Aberdeen. Poi Il sintetizzatore è un tuffo in una fiera vintage, Vado ma non so è quel caos lucido del vivere. Uh! schizza garage-punk in vena, Nei tuoi sogni è sognante ma irrequieta, Benzina flirta col rock tra presente e nostalgia. Su Rock’n’roll, con Aimone Romizi dei Fast Animals and Slow Kids alla batteria, si pesta a più non posso. Poi arriva Fernando Nuti (New Candys) a sballare Gel in chiave shoegaze, e si chiude con C’è crisi, denuncia ante litteram camuffata da tormentone trash.

Bugo nell'ultimo concerto all'Alcatraz di Milano

Cambio set. Parte la sezione acustica. Bugo si siede in riva al palco, quasi in mezzo al pubblico, chitarra e voce, senza rete. Prova a suonare Comunque io voglio te, ma stoppa tutto per sgridare i fotografi: “Devo parlare con la gente, se mi state davanti non riesco”. Non è retorica, è esigenza e si sente quando riparte. Si prosegue con Che diritti ho su di te, l’ancestrale Spermatozoi, la battistiana (con richiami grignaniani) Vorrei avere un dio e Cosa fai stasera, tutte cariche di spiritualità laica e sarcasmo sconclusionato. Qualcuno gli grida “Non mollare!”. Ma Bugo risponde in quello che sembra un altro suo pezzo (futuro): “Ma io mollo proprio per non mollare”. Più che una battuta, uno stile di vita. Non è fuga, è autosabotaggio. Uscire dalla scena per non finirne inghiottito.

Bugo
Bugo

Riparte la band allargata. L’ultima fase è un mix di stili e urgenze, ma tutte in chiave lo-fi. Per fortuna che ci sono io suona come uno schiaffo all’autocommiserazione. Casalingo è dadaismo domestico. Sabato mattina e Carciofi mescolano nonsense e poesia popolare. Giro giusto ha l’energia di una maratona punk, E invece sì affonda nella malinconia. Me la godo e Come mi pare sono manifesti di autodeterminazione. Mi manca è ferita aperta. Poi, colpo di scena: entra J-Ax. Nessuna traccia di Sincero in scaletta, ma lo spettro di Sanremo si fa vivo su Pasta al burro, in versione crossover, dove J-Ax piazza il colpo: “In un mondo di Morgan, io consiglio di essere Bugo”. Risata collettiva e ferita ricucita a modo loro? Nel finale, Non lo so incazzatissima e l’inno di una generazione disincantata nei primi del 2000 Io mi rompo i coglioni. Sul palco salgono ospiti e pubblico, Bugo si mette alla batteria e guida l’ammutinamento. Fine. Niente monologhi, niente commiato. Solo un’esplosione disordinata e carica di sentimenti contrastanti. Bugo è morto, lunga vita a Bugo! Se quello che abbiamo visto è un addio, allora tanti colleghi dovrebbero farsi una domanda: perché, chi ha ancora qualcosa da dire, sceglie il silenzio?

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