Cccp in Dddr è un'installazione vivente, arte da palco all'insegna del disfacimento dei luoghi dell’anima – “nella mia Berlino il Reichstag è un palazzotto vetusto” mentre oggi la capitale tedesca è “una città del Nord Europa come tante altre”, dice Ferretti – e del deperimento dei corpi – il video di Tomorrow, proiettato tra Libera me Domine e Tu menti, è un formidabile segno del panta rei – nonché della decomposizione delle idee – il centro dell’immaginario Cccp –, ma non dell’attitudine punk di gente che per vent’anni buoni si è evitata. Quell’attitudine, sì, è ancora viva. Ed è questo che consente alla deformità gaudente (rispetto all’era giovanile, s’intende) di Fatur di essere un dettaglio scenico, ad Annarella di mantenere la solennità e il mistero di allora, e persino di dare un senso alla presenza social-pop di Andrea Scanzi, inconsistente fosse stato solo per il monologo – riduzione dello stesso monologo di abissale banalità proposto al teatro Valli di Reggio, per introdurre Emilia Paranoica – ma sul palco per dar vita a una performance dal carattere debordiano, uno spettacolo in cui chi parla è insignificante e sparisce, perché il centro diventano il pubblico e Ferretti, la sua mimica, l’aria gongolante di quello che ha centrato il bersaglio, il conseguente pseudo-pistolotto necessario alla comprensione dell’attitudine di cui sopra, perché un concerto di solo entusiasmo e passatismo e sai che palle, no, non era roba da Cccp ai tempi e non lo è adesso, e del resto “le insegne luminose attirano gli allocchi” (è, appunto, Tu menti) e Scanzi è luminosissimo.

A proposito di luci, salta anche la corrente elettrica in una pausa tra un brano e l’altro la prima sera, non è un effetto voluto ma ci sta benissimo. Curami, nella tappa del sabato e in generale, si conferma trascinante e trafigge in quanto a potenza ed espressività persino Emilia paranoica, sempre iconica ma vagamente depotenziata dall’intermezzo di cui sopra (e dal confronto con la versione teatrale degli impetuosi tamburi e percussioni del Gran galà punkettone), il giro di basso di Allarme miete sempre vittime (al basso c’è Luca Rossi, alla chitarra Simone Filippi, al violino Ezio Bonicelli: gli Ustmamò insomma), Zamboni è un Ostberliner ad honorem per come introduce in tedesco e canta alla fine Kebabtraume, cover dei Daf incisa come inedito ora in Altro che nuovo nuovo, il pubblico si regala più selfie e dirette video che pogo, si esalta quando la cover di Bang bang sfuma in Spara Jurij, chiude con Annarella e Amandoti ed esce in estasi mistica, dimentico – o consapevole, non ha importanza – che i Cccp usano il cervello e i nervi con disinvoltura, e allora lascia che guidino loro, perché lo spettacolo uno e trino è irripetibile, almeno così, e ciò che conta è avere la tacca anche del momento clou, quello più immaginifico di una reunion comunque epocale.