Già dal teaser era chiaro che la narrazione si sarebbe concentrata su William e Kate, raccontandoli come "una fiaba moderna". Pure troppo "moderna", dato che all'Università, dove si incontrano e innamorano, parlano di femminismo, patriarcato e "friendzone". Non esattamente tematiche e termini in voga oramai 20 anni orsono. E una serie così attenta alla scrittura come The Crown pretende di essere, non dovrebbe lasciare spazio a siffatti anacronismi. Bando alle quisquilie, che in ogni caso qui hanno un peso perché staremmo parlando di una sceneggiatura d'altissima qualità, The Crown 6 si focalizza su William dall'adolescenza all'età adulta, ignorando quasi completamente il fratellino Harry, relegato al ruolo di sciagurato comprimanio, ad andar bene una spalla, un giullare di corte che si vede tra il poco e il pochissimo. Grosso errore. 

William, come la sua Kate, ha la personalità di una platessa bollita. Nonostante ciò, un'intera puntata è dedicata alla sua timidezza di fronte all'attenzione mediatica che, suo malgrado, suscita in giornalisti e fotografi. Questo mentre, come sappiamo dall'autobiografia che il roscio ha pur pubblicato, Harry scappava da palazzo per rinchiudersi in un bungalow a provare "ogni tipo di droga", si vestiva da nazista ai party universitari (di questo c'è un breve riferimento in coda alla stagione) e compariva sui tabloid inglesi sbronzo marcio a chiappe all'aria un giorno sì e l'altro pure. Tutto ciò prima, molto prima di incontrare Meghan Markle e mettere in piedi tutte le piccate polemiche di cui si è reso protagonista, a ragione o a torto. Scegliere William come protagonista assoluto significa fare una scelta ben precisa che trova senso solo perché coerente con la linea di successione al trono. Narrativamente, e qui siamo in una fiction non in documentario di regime, resta un enorme spreco. 

La sesta stagione, nel suo complesso, è poi infestata da fantasmi come espendienti narrativi. C'è quello di Diana che appare a ognuno dei personaggi principali per fargli la morale, con sguardo obliquo. E anche la Regina Elisabetta, nel suo finale, ne incontrerà altri in una eterna pantomima che sa più di Don Matteo che di una serie Netflix con una scrittura da urlo. Queen Elizabeth versione Ghostbuster, chi ce lo doveva dire? La stessa Diana è stata una bella gatta da pelare per la Corona come per la serie che ha dovuto affrontare la morte della principessa triste senza esprimere giudizi, eccezion fatta per il padre di Dodi Al-Fayed, lasciato passare dall'inizio alla fine per approfittatore senza scrupoli che non riesce a farsi la ragione della morte prematura del figlio. I sospetti sulla dinamica dell'incidente vengono accennati, giusto il tempo di etichettarli come più o meno dolorose illazioni. Anche questa, dopotutto, è una scelta. Come quella di far intravedere solo di sfuggita il Principe Andrea, terzogenito della Regina, coinvolto in un terribile scandalo a tema stupri di ragazzine. Non se ne fa nemmeno lontano riferimento. Motivo per il quale è stato espropriato, a sentenza definitiva, dei suoi titoli e cacciato da corte. Era davvero molto più interessante soffermarsi sugli scazzi tra reggente e primo ministro Tony Blair riguardo alla politica estera? Un intero episodio da skippare senza rimpianti. 

Depotenziati se non addirittura silenziati gli scandali a palazzo, The Crown diventa una soap come un'altra, ambientata in Inghilterra con personaggi molto facoltosi, ben vestiti e dotati del più tedioso degli aplomb possibili. Sono lontani i tempi in cui la Corona si diceva, tramite comunicato ufficiale, ben poco compiaciuta alla vigilia dell'uscita di pressoché ogni stagione della serie. E non stentiamo a capirne il perché. Nata incendiaria, The Crown muore pompiera in pensione. Netflix ha salvato la regina.