Ti devo confessare una cosa: il circo di Sanremo non mi fa impazzire. Tutto questo divismo che c'è intorno al Festival. E la frase che dico più spesso è: caz*o che fastidio.
«Eccoci qua, allora è la canzone perfetta per te. Da domani potrai cantarla tutti i giorni».
Nel tuo testo individui una serie di cose molto precise, lo snob romano e la moda di Milano. Ecco, la scelta di quelle robe lì come ti è arrivata?
«Io ho una grande passione per la moda nel senso artistico del termine, però mi rendo conto che l’essere snob e l'ambiente moda sono accomunati dalla forma, dall'essere molto attenti alle formalità, a queste costruzioni rigide, un po' ottuse a volte. Quando ho scritto il brano provavo… stavo per dire fastidio. Avevo un senso di frustrazione nei confronti di alcuni momenti vissuti in degli ambienti che, più o meno, tutti viviamo. Di solito ne vedo i lati positivi, in quel periodo ne vedevo soltanto i lati negativi. C'è un rapporto con il giudizio anche in queste forme».
È una sovrastruttura, ti allontana dalla purezza, che forse è un motore che ti porta a fare quello che sei, cioè un artista, e a fare quello che ami.
«Io le apprezzo le sovrastrutture, nel senso di cose costruite. Le mie canzoni sono abbastanza cervellotiche. Questa pure non è una canzone che ho scritto di getto in dieci minuti. Ci ho messo tanto per scegliere le parole, per costruire gli incastri, la metrica, anche il look. Sono tutte cose costruite, quindi pensate. Questo non significa che non siano autentiche, anche se è ovvio che quando quella parte diventa troppo allora si perde l'istinto. A quel punto forse sì, c'è un sentimento di costrizione».
Certo, poi c'è l'amico dell'amico che arriva lì alle feste senza invito.
«Che fa il figo, sì. Quelli che si vantano di avere amicizie nonostante poi siano un po' gli scrocconi della fama, più o meno, no? Sai io conosco quello, io conosco quest'altro, quel cantante? Ah mio fratello! E magari nemmeno lo conoscono. È un po' una presa in giro di questi personaggi. Ne è pieno il mondo, ma a me fanno anche ridere».

A me ha fatto impazzire la parte sui cani alle dogane.
«Quello è un retaggio del liceo».
Anche io quando vedo la polizia sono tranquillo ma sempre un po' agitato.
«Magari anche se non hai niente ti viene l’ansia. Che ne so, al liceo avevi quella paranoietta… Anche se hai tutto super ok, ti viene l’angoscia. Ovviamente fanno il loro lavoro, è solo una battuta. È anche quello il bello della canzone no?»

C'è un filosofo che si chiama Giorgio Agamben che dice che per essere contemporanei bisogna essere un po' a-contemporanei, cioè bisogna stare un pelo fuori per vedere. Tu come la vivi?
«Bella osservazione. È molto difficile, perché a volte mi piacciono le cose che poi detesto. Il pezzo è un po' il manifesto di questa cosa: amo le feste, amo divertirmi, conoscere persone, però ne riconosco anche gli aspetti estremamente negativi. Io non penso di vivere in questi ambienti con ipocrisia, però la vedo in giro, vedo che comunque c'è un po' un “tiraggio” di sorriso. Anche in questa esperienza di Sanremo, che è bellissima e di cui sono contentissima, devi stare molto attenta ad essere sempre educata, sempre sorridente. Ovviamente noi artisti siamo sempre sotto stress, perché facciamo un sacco di interviste. Io sono abbastanza solare, quindi sorrido spontaneamente. Ma dopo il primo festival avevo male alle guance, avevo proprio dolore. È come dicevi tu nella prima citazione: dobbiamo accettare il compromesso. Io reggo botta, per mia natura sono una persona socievole e riesco a muovermi in quest'ipocrisia. Riesco a vivermi bene questi ambienti e questi rituali sociali. Le vivo con serenità perché riesco ad entrarci senza ostilità. Ma ci sono dei momenti in cui mi rendo conto di aver bisogno di aria, di essere non tanto Ditonellapiaga ma tornare a essere Margherita».
E come la trovi quest'aria? Mediti, preghi, vai in montagna, ti rinchiudi nello studio?
«Cerco di stare con i miei amici. Per questo non sono mai andata a Milano. Non perché non ami Milano, mi piace come città, mi piace moltissimo anche Roma ovviamente, ma perché sento di avere bisogno di stare con chi mi conosce da quando ho 6 anni o comunque da quando non facevo ancora questo mestiere. Ho bisogno di stare vicino al mio ragazzo, ai miei parenti. Ho bisogno di avere persone che mi conoscono al di là di come mi mostro in pubblico. A Milano è facile fare amicizia con persone anche sul lavoro. Non sono amicizie false, sono amicizie che nascono con un approccio che poi è sempre un po' lavorativo. È difficile andare in profondità. Soprattutto crescendo è difficile andare in profondità, trovare nuove amicizie».
Sì, certo, è una superficie, ogni tanto trovi quella roba lì che ti permette di andare in profondità, ma è sempre raro.
«Ho notato che rispetto ai vent'anni, rispetto ai sedici, adesso per me fare amicizie e stringere legami profondi è sempre più complicato».
Poi nel tuo caso c'è il discorso della fama.
«Non che abbia avuto chissà che fama, ma un po' sì, è così. Penso che ognuno sviluppi il proprio radar. È importante circondarsi di persone che ti fanno percepire di essere visto come autentico».

So che tu sei sensibile a questo tema e a quanto la musica sia diventata una questione di numeri. Anche questo ti dà fastidio?
«Molto. È sicuramente un tema che ho sofferto sulla mia pelle. Nella produzione di musica, nella creatività, c'è un grandissimo ostacolo che si interpone tra me e lo scrivere una cosa che mi piace e scrivere una cosa che ha successo. Pensare subito alla cosa che ha successo non ti consente di farne un’altra che ti piace, perché ovviamente è condizionata, quindi ti senti obbligata. A un certo punto la mia musica ha subito un po’ la frustrazione derivata dall'aspettativa. In primis è la mia, cioè penso: devo fare un pezzo fico. Quando ti metti a scrivere non devi pensare a quello».
Che rapporto hai con il tuo ego? Carmelo Bene diceva: io non esisto. Questo ti deresponsabilizza, toglie il fatto che devo fare successo, che ho delle aspettative.
«Allora io non so che considerazione ho del mio ego, sicuramente non ho onestamente una considerazione alta della mia arte. Non è nemmeno bassa, semplicemente non voglio avere un percepito del tipo, sai, io faccio arte. Io faccio le mie canzoni, cerco di divertirmi. Ecco, il rapporto con il mio ego è più che altro legato al fatto che spesso la tua identità artistica viene associata a un valore. Mi rendo conto che mi devo ricordare spesso che il mio valore non dipende solo dalle mie canzoni, ma da me stessa, come essere umano nella vita. Spesso associo troppo valore e identità. Magari una canzone non va bene e penso ah, sono una mer*a. Invece magari è semplicemente un progetto che non è andato bene, e tra l'altro questo non significa che non sia bello o che non possa piacere a qualcuno. È un processo lungo e difficile quello di deresponsabilizzarsi. Però è l'unico che puoi fare per essere più creativo, altrimenti avrai sempre un filtro o comunque una costrizione che non ti farà dare quel 100% che puoi dare».
Io ti auguro di fottertene delle tue aspettative e di rimanere concentrata sull'obiettivo perché sei un’artista molto figa. Io avrei un'altra domanda: TonyPitony. Tu hai beccato quello che potrebbe essere la sorpresa, magari non conosciuto dal mainstream.
«Quando l’ho conosciuto non era arrivato a questo boom, adesso gli è cambiata la vita completamente. Forse al momento è il performer più forte che abbiamo in Italia, poi avrete modo di vedere la sua bravura sul palco venerdì. Io l'ho scelto perché il mio Sanremo è sicuramente un Sanremo all'insegna dell'irriverenza e come dico nel mio pezzo sono matta. Anche nella serata cover farò lo stesso. È un artista bravissimo e secondo me su quel palco farà vedere ancora di più di cosa è capace e tutto il talento che ha. A volte per qualcuno può essere un po' perso dietro al testo, magari un po' volgare. Ma c'è un talento gigante dietro e sono convinta di riuscirà sul palco a farlo vedere».
Sì, sei matta, ma i matti noi li adoriamo. Grazie. Li adoriamo, come diceva Jack Kerouac, quelli che esplodono come le stelle.