Se guardiamo poi i dati pre-pandemici, il 2023 è stato un anno appena discreto. È vero che rispetto al 2022 c’è stato un +62% per quanto riguarda gli incassi e un +59% per numero di spettatori, ma rispetto alle medie del triennio 2017-2019, il dato segna rispettivamente un -16% e -23%. C’è ancora domani, poi, si è preso una grossa fetta del mercato italiano: su 120 milioni incassati da film italiani (cifra che comprende anche le co-produzioni), 36 appartengono al film di Paola Cortellesi, così come dei 18 milioni di persone che hanno visto in sala delle opere italiane, ben 5 sono da assegnare a C’è ancora domani. Cortellesi vola, gli altri un po’ meno. Intendiamoci, i film non vanno valutati esclusivamente sulla base del box office: Germania anno zero di Roberto Rossellini, Blade Runner di Ridley Scott o Il grande Lebowski dei fratelli Cohen non hanno avuto gran successo, eppure sono diventati film leggendari. L’analisi, quindi, si ferma freddamente a quella che è la salute dell’industria. Molti produttori hanno sottolineato che i costi sono aumentati molto negli ultimi anni, il che ha fatto pensare a una vera e propria “bolla”: il grande numero di film prodotti e la larga occupazione che ne è seguita, hanno fatto alzare il prezzo delle professionalità coinvolte. Il flusso di denaro pubblico immesso nell’industria, poi, ha fatto lievitare verso l’alto gli standard dei costi. Ma se questo ha certamente degli effetti positivi per i lavoratori, a lungo termine cosa succederà con l’aumento della spesa e i risultati del box office che invece non crescono in maniera così decisa?

Questo per quanto riguarda l’industria. C’è anche chi ha evidenziato come il successo enorme ai David di Paola Cortellesi possa finire per oscurare nella competizione (e quindi al pubblico più largo) altre realtà che invece reclamavano il proprio spazio. Così, per esempio, scrive su Instagram Gianmaria Tammaro, giornalista che si occupa di cinema anche per La Stampa: “Va bene riconoscere i grandi successi, davvero. Soprattutto quando, come nel caso del film di Paola Cortellesi, hanno un valore intrinseco come opere. È importante, però, provare a sostenere anche le novità (forza, Palazzina Laf; forza, Disco boy). Dov'è, poi, Pilar Fogliati tra i migliori esordi alla regia?”. Giusto l’elogio di C’è ancora domani, ma che fine fa il sommerso? In definitiva, quindi, gli esercenti sicuramente ringraziano Paola Cortellesi (ed è giusto così), eppure noi non siamo certi che, a lungo termine, la strategia di reggersi su un unico successo possa essere quella vincente. Né dal punto di vista economico, né artistico. Alla prima flessione, infatti, il castello rischia di crollare.